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《三名工程》书家釆访录:许雄志

发布时间:2021-01-09    来源:《三名工程》     点击次数:169

 许雄志老师

 

当下篆书创作普遍在于功底不足的问题。较多作者表现的浮躁,沉不下来临帖。目光多注意当下的展览,留心与如何去“做”作品,而篆书中的高古的神秘的气息不见。取而代之的是近于工艺的铁线篆作品和用简单圆弧组合的“金文类”作品。这种趋势且愈发明显,值得我们思考。另一点,从当下展览中所得的信息量是金文类作品与铁线类作品占了大多数。而以秦汉时期金石铭刻如秦诏版,汉金文,两汉篆书石刻铭文都关注的不够。

 

 篆书   孝经节句 2018年

 

我印象中有些篆刻家仅仅是擅于技术层面上”刻印”而己,而对怎么样用自己的篆书语言来融入自己的篆刻创作,篆刻家做到书印一体,或者印从书出、书从印入。这种学术观点,实际上明清以来就已经明确提出了,你刻的东西一定要有所源本,怎么把它互为融通。你想要成为一个有成就有深度的篆刻家,如果是连篆字都写不好,我觉得这很难想象。这类创作仅仅是停留一个技巧的层面上,这个是很浅显的问题。

 

篆刻   开张天岸马 2020年     夏云多奇峰 2020年

 

入古出新是所有书法家的追求。什么是新?从辩证意义上讲,新是对照于旧来说的。那么你首先对历史上这些旧得有一个认识,也就是说你想创新,你必须知道什么样是旧,否则你是盲人骑瞎马,入古知古才能出新。出新有两种,一种是大时代的新,这种新是当时书坛书家群体的整体面貌的大特征。这种时代特征下,怎么样能写出独特和个性化的作品,怎么样从这个大时代特征上,来凸现你的个性化面目,这是非常重要的问题。如果你的作品没有个性特征的话,那你只是这个共性群体中的一员。而共性是一个广泛的词意,它可以是50人组成,有可以是500人组成,也可以是5000人组成,那么你是张三还是李四,你是谁?不易识别。所以说在共性中求个性。对任何一个艺术家来说,都应是一个最崇高最终极的目标。

 

篆刻   见贤思齐 2020年

 

近十几年来,当代篆刻的创作主流基调是复古的。这点,已经不像20世纪之交的前后十年里的那种焦躁的心态与盲目表现个性的肤浅。当下篆刻创作的复古之风是与当下的文艺的复古,生活情调的复古、崇古之风息息相关的。当下篆刻的崇古、复古,是朝着历史的两个方向延伸取法的。一类是上溯战国古玺式的复古风,另一类则是下延明清流派样式。一种是追求字法、章法的开合叠宕和行刀时的痛快淋漓,另一种则是讲究技巧的纯熟与韵味的雅致婉约。这两种复古虽然尚属初步,但是它的意义却是非凡的。每一个新风格的创立与诞生总是伴随着每一次对古典的深入与理解。在复古中可以深度体会古典,在深入体会古典的同时,方能辨清古典与自我。入古才是出新的母体。只有深入体会古典和持之以恒的匠人品质,作品中才能体现出传承与发展。这样的作品才能称作“治印”,否则,只能叫“刻图章”!历史上每一个流派诞生的深层面的背后,都是一次深度体会古典的诠释与演绎。

 

魏武王常所用挌虎短矛题跋 2019年

 

编者按:许雄志(别署少孺)。1963年生于郑州,祖籍江苏海门。先后问业于徐学萍、李刚田、韩天衡、马士达、黄惇诸先生。现为中国书协理事,西泠印社理事,中国艺术研究院书法院研究员、篆刻院研究员,河南省书协副主席兼篆书委员会主任,河南印社社长。多次担任中国书协举办的中国书法兰亭奖、全国书法篆刻展、全国篆刻艺术展,以及其他单项书展评审委员。书法作品获全国第五届书法展“全国奖”、全国第三届正书展“全国奖”、全国首届青年书法展“全国奖”、全国第五届楹联书法展“一等奖”。学术专著有《秦代印风》,《秦印文字汇编》,《秦印创作技法解析》,《鉴印山房藏古玺印精华》,《鉴印山房藏古封泥菁华》《鉴印山房新获古玺印选》等。出版作品有《当代著名青年书法十家·许雄志卷》, 《当代著名青年篆刻家精选集·许雄志卷》,《当代篆刻九家·许雄志卷》等。展览策划有吴昌硕书画艺术回顾展,黄宾虹书法艺术回顾展,全国第二届篆书作品展,全国第三届篆书作品展,秦汉简牍特别展。书法作品参加“三名工程”,“翰墨中国”,“书写时代”,“民族脊梁”,“现实与理想”等中国书协主办的重要展览。篆刻作品参加全国第一、二、三、四、五、六、七、八届篆刻艺术展。

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